Desc : Appel à Hedy Lamarr : Réalisé par Georg Misch. Avec Hedy Lamarr, Anthony Loder, Denise Loder-DeLuca, Charles Stansel. Un visage, un slogan, une invention. Deux facettes qui ne semblent pas appartenir à la même femme. Une star hollywoodienne en inventeur ingénieux pique notre curiosité. Le réalisateur Georg Misch s'intéresse à la façon dont la vérité et le mythe s'entremêlent. Il écoute les histoires sur elle racontées par des personnes qui l'ont connue. Il décortique l'histoire de la femme à l'érotisme exotique qui a non seulement pris des décisions surprenantes et audacieuses dans sa vie privée, mais qui a fait sensation dès le début avec un projet de film intrépide. Que reste-t-il ? son premier film Ecstasy avec ses scènes de nu scandaleuses, des films que personne n'a vu ni entendu parler, un fils de soixante ans qui se débat encore dans sa relation avec sa mère, une invention dont le brevet a expiré trop tôt, pour que ce qui a devenue la pierre angulaire des communications sans fil, qui sont constamment utilisées dans notre vie quotidienne, a valu à son inventeur une renommée tardive mais ne lui a jamais rapporté d'argent. En fin de compte, ce qui persiste, c'est l'écho de sa beauté fascinante. La façon dont le film traite les archives provenant de diverses sources reflète les conflits intérieurs d'une diva hollywoodienne dont les autres talents de génie mathématique et d'inventeur n'ont pas été autorisés à se déployer afin de ne pas mettre en danger son aura de déesse à succès du grand écran. À mesure que nous éliminons l'enchevêtrement des mythes qui ont grandi à son sujet alors qu'elle était encore en vie, ce qui émerge peu à peu est le portrait d'une femme moderne au-delà de la star hollywoodienne. Au cours des dernières décennies de sa vie, le téléphone est devenu son seul moyen de communication avec le monde extérieur, même avec ses enfants et ses amis proches. Elle parlait souvent au téléphone jusqu'à six ou sept heures par jour, mais elle ne passait pratiquement pas de temps avec qui que ce soit en personne au cours de ses dernières années. Pour cette raison, mais aussi bien sûr en raison de l'importance de son invention pour les communications modernes, le téléphone a été choisi comme « motif structurant » du film. Les interviews du film ont été mises en scène sous forme d'appels téléphoniques et entraînent le spectateur à travers le temps comme une conférence nostalgique avec les protagonistes du film. Appeler Hedy Lamarr n’est cependant pas un portrait ; c'est avant tout un film sur la diva hollywoodienne du point de vue de son fils Anthony Loder, un vendeur de téléphone assez prospère à Los Angeles qui veut désespérément devenir le producteur hollywoodien d'un long métrage sur la vie de sa mère. A travers ses recherches, il rencontre des affirmations contradictoires et des théories fantastiques. La frontière entre la vérité et le mensonge est souvent mince. Souvent, les conversations entre lui et les autres protagonistes changent et prennent un aspect magique, et de manière surnaturelle, Hedy Lamarr semble même parfois s'y joindre. La prétendue schizophrénie de la diva hollywoodienne s'exprime de manière dramaturgique comme un glissement persistant entre les extrêmes de son personnage. et c'est un modèle fort dans le film. Le sens de la vérité doit être constamment réinterprété. La mort de Lamarr en février 2000 a marqué la fin de l'une des biographies hollywoodiennes les plus complexes du siècle dernier. Le film se termine là où l'histoire d'Hedy Lamarr a commencé : à Vienne. Dans son testament, elle demande que ses cendres soient répandues dans les bois de Vienne. Un retour aux sources dont elle a toujours rêvé mais qu'elle n'a jamais réussi à faire de son vivant.